Apprenez la technique de la fausse pédale en acier

Voici comment imiter les sons pleurants de cet instrument de musique country signature sur une guitare

J'aimerais vous montrer quelques façons d'émuler les doux sons des bends de notes en acier à pédale de style country, qui se produisent souvent avec des accords à deux et trois notes. Cette entreprise est un tout autre animal, qui semble exiger une approche à mains nues couplée à une force pure.

J'ai découvert cette technique lorsque j'ai dû apprendre à me rapprocher des grands coups de pédale en acier de Red Rhodes de l'hymne hippie de la Fraternité de l'homme de 1968, "Don't Bogart Me", pour la tournée An Unpredictable Evening with Todd Rundgren de 2018.

Dans cette leçon, je vais présenter des exemples inspirés de cette chanson.

Un mot d'avertissement : certains de ces virages peuvent faire un peu mal au début, alors n'en faites pas trop ! Il est conseillé à ceux qui ont un doigt faible d'essayer d'utiliser une jauge plus légèrecordes.

La patience et la persévérance seront payantes et donneront progressivement des résultats étonnamment doux et satisfaisants.

Une grande partie du son de la pédale d'acier implique une flexion précise dans (et hors) des tonalités d'accord, nous allons donc commencer par examiner trois types différents de flexions.

Ex. 1acomporte un virage à double arrêt dans lequel les deuxième et troisième cordes sont relevées d'un demi-pas et d'un pas entier, respectivement.

Nous sommes dans la tonalité de mi, pliant la fondamentale et la 3e (mi et sol#) jusqu'au 2 et 4 (fa# et la, respectivement), puis relâchant le virage à deux cordes vers son point d'origine.

Cela crée une suspension momentanée Esus4/2 qui revient à E lorsque les virages sont relâchés.

Ex. 1brend le même mouvement encore plus ferme en retardant le début de la double courbure d'une croche, en l'occurrence la deuxième note d'un triolet de croches.

Cette importante technique de flexion à double arrêt - que nous verrons beaucoup plus - vous permet d'entendre brièvement la dyade E (E et G # ) avant le virage jusqu'à Esus4/2, qui peut également être considéré comme F # m sur E.

Ex. 1cillustre une courbure oblique (où deux notes sont jouées, mais une seule est courbée) avec une courbure de 5 à 6 (si à do # ) jouée sous une racine de mi stationnaire - un mouvement qui pourrait également être interprété comme une courbure oblique dans un accord A partiel - avant d'être relâché vers B, créant le son d'un accord E6 se déplaçant vers E.

Ex. 1j applique la même variante rythmique de l'Ex. 1b pour plus d'acier.

Dans les quatre exemples précédents, nous nous sommes éloignés de l'accord tonique E avant de le relâcher.

DansExemples 2aet2b, nous nous penchons sur l'accord de mi, en utilisant d'abord une courbe de note de grâce de fa# à sol# pour former une triade de mi, et encore une fois avec la sensation de triolet de croches retardées créant une suspension momentanée.

Les deux bends sont joués sous une racine stationnaire sur 5 (E sur B).

Avant de devenir d'acier avec une phrase inspirée de l'intro "Don't Bogart Me", explorons la configuration du terrain en le cartographiant d'abord, sans virages.

Ex. 3amontre le micro à trois temps EF # mG # m, qui utilise une approche de triades diatoniques I-ii-iii pour l'accord IV, A, dans la mesure 2 (en fait la mesure 1 de l'intro à quatre mesures).

Ici, une note de grâce martelée à double arrêt et les huitièmes de triolet qui s'ensuivent sur les cordes B et G forment une suspension et une résolution Asus4/2-A, qui sont ensuite transposées d'un pas entier pour couvrir le même Bsus4/2-B V- mouvements d'accord dans la mesure 3.

La mesure 4 se résout en deux temps d'une triade E de 12e position, suivie des accords IV et V sur les temps trois et quatre, avant de casser en E sur le temps fort de la mesure 4.

Ex. 3btransforme le même pick-up et la même figure d'intro à quatre barres en un festival de faux acier à pédales.

Le micro EF # mG # m est joué sous la forme de trois accents staccato, chacun précédé de sa note la plus basse - le 5 de chaque accord - sur les trois premiers battements de croches mélangés.

Cela mène à un virage à double arrêt sur le temps fort de la mesure 2 - le même de l'Ex. 1a, bien que transposé d'un quart pour couvrir A, l'accord IV - suivi du même virage A-Asus4/2 joué au cours des deux derniers huitièmes de triolet au deuxième temps avant de revenir en A au troisième temps.

Dans la mesure 3, le même virage d'ouverture est décalé d'un pas entier et de deux frettes et reformulé avec un mouvement bend-release-bend, généré à partir d'une seule attaque de médiator et joué sur les deux premières notes d'un triolet de noires.

Un micro à deux notes mène à un changement de position vers E, en utilisant la courbure oblique de l'Ex. 2a, qui est maintenu pendant le premier huitième de triolet du deuxième temps, puis relâché, via une note de grâce choisie et un retrait ultérieur vers E pendant les deux huitièmes de triolet restants.

Nous verrons plus de ce mouvement dans des exemples ultérieurs.

Une paire de quartes parallèles décrivent A et B sur les temps trois et quatre (notez le glissement du doigt de la note de grâce sur ce dernier) avant de conclure avec une version coupée de la variante oblique de l'Ex. 2b.

Assurez-vous d'utiliser les doigtés de la main gauche et de la main droite indiqués.

Le chiffre de ramassage et de quatre barres illustré dans Ex. 4peut servir d'intro alternative ou de seconde moitié d'un refrain de huit mesures.

La barre de ramassage commence au deuxième temps avec la triade E obliquement pliée de l'Ex. 2b, suivi du même mouvement joué en demi-tons descendants, de Mib à Ré, sur les deux temps restants. (Astuce : utilisez le même style de fingerpicking noté dans l'Ex. 3b.)

La triade pliée en D au quatrième temps est reprise, maintenue et relâchée sous le nom d'Asus4-D-Asus4 lorsque nous traversons la mesure 2, jusqu'à ce qu'elle se résolve en A à la fin du deuxième temps et pour la plupart des deux temps suivants.

Le micro dans la mesure 3 comporte un roulement de style banjo pincé au doigt qui arpège un accord Bsus4 avant que nous retirons la note supérieure d'un demi-ton, pour impliquer une résolution de B sur le temps fort, et ajouter un triolet de noires de single martelé de différentes manières. notez les suspensions pour compléter la mesure.

Ex. La triade E courbée de 2a fait une autre apparition sur le temps fort de la mesure 4, suivie de la courbure oblique de l'Ex. 1c.

Ceci est maintenu une fois de plus, jusqu'à ce que sa note de grâce choisie et son retrait ultérieur au milieu du triolet de noires qui englobe les temps trois et quatre.

Il se termine ensuite par un marteau oblique à double arrêt qui cloue l'accord I.

Ex. 5 refond Ex. Le micro d'intro chromatique de 4 sous la forme d'un trio de virages obliques descendants dérivés de l'Ex. 1d.

Les léchages d'accords IV, V et I dans les mesures 2, 3 et 4 utilisent le même phrasé rythmique que les deux premiers temps de la mesure 1 de l'Ex. 4, appliqué aux courbes obliques dérivées des deux notes inférieures de l'Ex. 2b, transféré aux deux cordes supérieures.

La seconde moitié de chaque barre présente la triade E obliquement pliée de l'Ex. 2b appliqué aux accords A, B et E.

Les exemples 5 et 4 peuvent être combinés successivement (dans cet ordre) pour créer un solo de huit mesures.

Le micro en mesure 1 de Ex. 6a imite le phrasé vocal du refrain de la chanson en convertissant les mouvements de Ex. Le ramassage de 4 à une noire sur le deuxième temps, suivi d'un triolet de noire traîné, le tout exécuté à l'aide de virages en appoggiatures.

La triade D obliquement pliée se répète dans la mesure suivante (mesure 1 du refrain de huit mesures) et est ensuite relâchée paresseusement pour faire retentir un bref Asus4 avant de se résoudre en une paire de triades A.

Vous pouvez construire un refrain entier en utilisant les exemples précédents comme suit : Play Ex. 6a; jouer les mesures 3 et 4 de l'Ex. 5 ; répétez Ex. 6a; et jouez la mesure 2 de l'Ex. 6a transposée d'un pas entier vers le haut (deux frettes plus bas).

Terminez en descendant en deuxième position et en jouant le coup de langue extensible à deux barres dans Ex. 6b, qui présente encore une autre variante de la courbure oblique tenue, de la libération de la note de grâce choisie et de l'extraction d'une seule note trouvée dans plusieurs exemples précédents.

Ex. 7paraphrase la première moitié du solo de Rhodes.

La barre de lecture transpose le virage à double arrêt de l'Ex. 1b jusqu'à un cinquième et sept frettes, puis le laisse tomber deux demi-tons et frettes consécutifs.

La mesure 2 (en fait la mesure 1 du solo de huit mesures) est identique à la mesure 2 de l'Ex. 3b.

Les doubles bends chromatiques de la mesure 3 commencent un pas entier plus haut que le micro et ciblent une autre note de grâce choisie au troisième temps, avant d'anticiper l'accord E de la mesure 4 avec le même double bend (plus release) appliqué à un accord E partiel sur les deux cordes du haut (sol# sur mi).

Déplacez la même forme vers le bas de deux frettes, pliez les deux notes d'un pas entier (aïe !) et relâchez-les partiellement d'un demi-pas avant de cibler le point d'origine du bend sur le temps fort de la mesure 5.

Remplissez le reste de cette mesure et les quatre barres restantes du formulaire avec n'importe quelle combinaison d'Ex. 3b et Ex. 4, et vous êtes prêt à partir.

Le petit coup de langue de fin montré dans Ex. 8anécessite un tour de passe-passe délicat qui en vaut la peine.

Glissez-vous dans la note G # d'ouverture, laissez-la sonner sous le mi ajouté au deuxième temps, pliez le sol # vers le haut d'un demi-ton jusqu'au la et maintenez-le tout en ajoutant la note ré # au quatrième temps.

Ensuite, relâchez simultanément le la plié vers le sol # tout en faisant glisser le ré # vers le mi.

Encore plus douloureuse est la version qui est montrée dans Ex. 8b , qui commence comme Ex. 8a, mais se termine par un bend simultané de D# à E et un relâchement de A à G#.

Youpi ! C'est un mouvement contraire !

Alors voilà. Appliquez ces exemples à votre propre version de couverture de "Don't Bogart Me" et vous êtes sûr d'avoir un vrai plaisir pour la foule dans votre set !

(Suggestion de paroles : essayez de remplacer le joint par la vape.)

Toutes les dernières nouvelles sur la guitare, des interviews, des leçons, des critiques, des offres et plus encore, directement dans votre boîte de réception !

Maîtrisez les mouvements stylistiques d'Edge à partir de l'album phare de U2 de 1983, "War"

Les cinq meilleurs conseils du "capitaine" Kirk Douglas pour les guitaristes

Regardez les Stray Cats raviver le rock and roll des années 50 au Montreux Jazz Festival de 1981 avec leur succès classique "Stray Cat Strut"

Par Guitar Player Staff10 mai 2023

Par Jeff Jacobson4 mai 2023

Par Jimmy Leslie3 mai 2023

Par Guitar Player Staff1 mai 2023

Par Joe Bosso28 avril 2023

Par Jimmy Leslie21 avril 2023

Par David Brewster19 avril 2023

Par Andy Ellis19 avril 2023

Par Tom Kolb19 avril 2023

Par Craig Anderton12 avril 2023

Par Richard Bienstock11 avril 2023